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Boccioni dans la continuité du temps : 20 centimes

Cela
n’est pas difficile de se souvenir que chacun de
nous a étudié en
littérature italienne le mouvement
futuriste, et que dans la plus ou moins longue
liste d’auteurs et d’artistes apprise par
c¦ur, apparaît le nom de Boccioni. Il
devient ami de Marinetti, chef-penseur des
futuristes milanais dont il estime les
idées modernistes : ses poésies
qui crient la célébration de
l’acier, de la vitesse et de la modernité
deviennent l’exact texte de ses
expérimentations en arts plastiques.
Originaire de la Calabre, il passe sa
première jeunesse à la recherche
d’une atmosphère culturelle moins
provinciale qui puisse satisfaire son goût
illuminé et innovateur. À
vingt-quatre ans il part pour un voyage qui
l’amènera à Paris et en Russie.
Rentré en Italie il s’inscrit à
l’Académie des beaux-arts de Padoue
apercevant toujours les limites trop
traditionnelles de la culture italienne. Il se
déplace enfin à Milan où
grâce à la forte entente et
affinité avec Marinetti, il devient le
principal représentant du langage
futuriste du point de vue pictural et en tant
que sculpteur. Il participe à la
rédaction du Manifeste des peintres
futuristes et celui de la Peinture futuriste, ce
dernier au contenu plus technique.

Boccioni, Autoportrait, 1907

À l’intérieur du groupe,
Boccioni est l’un des plus actifs, participant
aux soirées futuristes, organisant en
Italie des spectacles théâtraux et
dans les capitales européennes des
expositions dont le sujet est évidemment
l’art futuriste : il passera à Paris,
Berlin, Londres, Bruxelles. En France plus
qu’ailleurs ce mouvement se liera au Symbolisme
grâce à une commune intention de
casser avec le passé réaliste ou
romantique pour interpréter
différemment les liens de l’homme en tant
que public et la nature remaniée par
l’art. Les deux mouvements auront en tout cas
une vie assez indépendante et des
débouchés fort différents.

Le futurisme italien et donc Boccioni, forts
de leurs Manifesti, visent à une
représentation de la
réalité qui veut se
détacher de l’esclavage esthétique
de la Grèce et de Michel-Ange. Leur art
passe premièrement par le changement des
sujets : en sculpture comme en poésie la
modernité devient la source de
l’inspiration. Boccioni en tant que sculpteur,
annonce la destruction de la noblesse du marbre
et du bronze, considérée comme
essentiellement littéraire ; aux nouveaux
sujets correspondent les nouveaux
matériaux : vitre, bois, fer, ciment,
carton, tissu, cuir, miroir, lumière
électrique.

Les corps nus des héros et des
déesses sont abandonnés pour
laisser la scène non pas à des
nouveaux modèles mais à des
nouveaux sens et des nouvelles significations :
en sculpture il faut apercevoir les corps et
leurs parties comme zones plastiques et viser
à une reproduction abstraite du sujet
à travers par exemple des plans en bois,
des sphères en métal, des cercles,
du fil de fer, des grilles, et enfin sauvegarder
les formes et non pas la valeur figurative du
sujet.

L’autre concept marquant l’idéologie
futuriste est la recherche du rapport entre le
sujet et l’ambiance, identifié avec le
principe de la pénétration des
plans : la forte liaison entretenue entre les
deux en détruit les limites physiques,
pour proposer des formes qui s’entrelacent les
unes les autres grâce au signifié
de leurs relations réelles. Le
résultat est une représentation
coupante et délirante : ainsi la ligne
d’une table pourra couper la tête d’un
lecteur et le livre lui sectionner avec
l’éventail de ses pages l’estomac. C’est
la proclamation de l’abolition complète
de la ligne finie et de la statue bornée
 : " Spalanchiamo la figura e chiudiamo in essa
l’ambiente ". (Manifeste de la sculpture
futuriste, 1912, ...ouvrons en grand la
figure et fermons en elle l’ambiance !)

L’intérêt suscité par
Boccioni est inévitablement du à
sa rapide vie, bouleversée par les
événements, les rencontres, la
guerre, l’art : né en 1882 il meurt
à 34 ans suite à une chute de
cheval en allant au front de Vérone.

Pièce de 20 centimes

Forme uniche nella continuità dello
spazio, est l’¦uvre la plus conforme et
fidèle au mouvement futuriste. Elle
représente un corps humain en mouvement
avec des vues différentes et
simultanées ; la figure est en train de
se déplacer rapidement. La
simultanéité des vues amène
à la pénétration des plans,
dans le jeu de vides de l’air et de pleins du
corps qui se placent au même endroit. Les
muscles gonflés en disent l’effort et le
mouvement, les lignes dans l’espace qui partent
des mollets sont les traces du
déplacement des membres
inférieurs. La statue a une ligne
aérodynamique convenable à la
vélocité, l’effort, la tension en
avant. Elle n’a pas de membres
supérieurs, quand même elle ne perd
pas en suggestion et solidité.

Elle est conservée au Musée
Civique d’Art contemporain de Milan, la mort
prématurée de son sculpteur a
renouvelé la recherche de
signifiés dans cette ¦uvre qui est
considérée comme la
représentation de l’artiste moderne
lancé à conquérir le futur.

La perte du sculpteur le plus important du
mouvement futuriste a suscité nombre de
regrets, il laisse non seulement trop peu
d’¦uvres mais de plus aucune descendance
digne de ses intuitions futuristes n’a
honoré sa personnalité artistique.

 

Paola

 

Pour la photo de la pièce de 20
centimes :
www.cormorano.net/euro/monete.htm

Pour la photo de l’autoportrait :
http://digilander.libero.it/time2000/Time/arte/boccionigallemain.html





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